虽然患有心脏方面的疾病，但是少年翔（神木隆之介 配音）的父母依然对他疏于呵护。为了准备即将到来的手术，翔来到了位于偏远乡间的姨婆（竹下景子 配音）家静养。姨婆家位于一片幽静的丛林中，这是一幢有着上百年历史的欧式别墅。这里除了生活着姨婆和女佣阿春（树木希林 配音）外，还有一个奇特的三口之家，“借东西一族”——小人阿莉埃蒂（志田未来 配音）和她的爸爸（三浦友和 配音）妈妈（大竹忍 配音），他们生活在别墅的地板下，只有几公分高，过着不为人类察觉的生活。遇到所需的日常用品时，便会在夜深人静之时偷偷潜入厨房借出来。翔无意中瞥见阿莉埃蒂的身影，他有心接近这些传说中的小人，却不知不觉打扰了他们的生活…… 本片根据英国作家玛丽·诺顿的原著《借东西的小人》改编，并荣获2011年日本电影学院奖最佳动画片奖。

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这部动画虽然不是宫崎骏执导，但不管是动画中的人设，还是画风、气氛都能看出努力在向宫崎骏靠拢的倾向。这或许是一种讨巧或向宫崎骏献媚，但它还真就凭借模仿和动人的配乐打动了你我。动画里的故事恬淡极了，延续着宫崎骏式动画没有完全的恶人的习惯，整部《借东西的小人阿莉埃蒂》，就像是夏日午后一缕缕温热的阳光般惬意。但在这惬意的表象下，能够看出稍许的不安，男主角的心脏病、女主角因为搬家而导致的未来无法预测，都让动画的故事从单面过渡到多面。可惜这本应多面的故事没有更好的延展，动画便结束了。细节的丰富是宫崎骏动画的一大优点，对于米林宏昌这个新晋导演来说，模仿宫崎骏过于注重表象，而缺失了内涵。当然，我们相信日本动漫人最不缺乏的就是耐心和毅力。 年月日

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背景音乐很赞构思很奇特，宫崎骏的脑洞是真的大。对于细节的描写确实很到位。电影中的植物放大后的样子等等。这部电影也比较特殊了，因为不算是圆满的结局。宫崎骏大多数电影都是完美结局，除了红猪和小人。最终男女主都没有在一起。宫崎骏的背景渲染，自然描写真的是太美了。纯爱剧，两个人都没在一起。

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很少写影评，这次又是大半夜地在写，原因有三——晚上喝了一杯咖啡，精神倍儿棒；看了《虞美人盛开的山坡》的预告片，今天恰好是首映的日子；前几天下了高清的《借东西的小人阿莉埃蒂》，也看了《借东西的阿丽埃蒂》创作的秘密～宫崎骏与新人导演的天这部纪录片。佛家认为一切皆有因缘，这三者的重叠让我有想写评论的冲动。首先要说明一下我看片的顺序，首先是纪录片、再是该电影、最后是预告片，请不要小看这个顺序，一切情绪的由来，就是由这个顺序所引起的。关于那部名字奇长无比的预告片（以下简称预告片），我打了五星。宫老很不容易，作为动画大神，年纪一把，终于要开始考虑继承人的问题。这绝不是杞人忧天，想去年金敏过世时世人皆叹“金敏之后再无金敏”，作为金敏爱好者，我也难过了好一阵子。虽然，我只是说虽然，宫老过世了以后大家还是会说“宫崎骏之后再无宫崎骏”，这是必然的，大神是无法复制的，复制的都不是大神，但是作为千万拥戴宫崎骏和吉卜力的影迷们，还是希望宫老的精神能够传承下去，就这个意义来说，接班人是一定要培养的，毕竟宫老…

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一如既往的有着宫崎骏式的感动，却出乎意料的这感动竟然来得无比强烈。与《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》不同，这是一部几乎彻底无关爱情的动画，却把我感动得数次眼酸。然后想起如今那些大把大把基情四射的动画，突然觉得真的——都是浮云。就不剧透了。来谈谈色彩和音乐。明快，鲜艳，饱满，厚实，不管是天然的风景还是人为的室内，只要看着那一幅幅美丽的图画，内心似乎就能被填满然后也变得明快起来。即使有着狂风暴雨，但也知道之后必又是一日天晴。介于新海诚和今敏的同时结合乐两者的数个优点——不知道这样说恰不恰当。而不同于色彩是宫崎骏一贯的风格，本次的音乐个人觉得是一个很意料之外的亮点。更抒情，也更有感染力。如果说久石让的音乐像是一只皮毛光华发亮的灵巧母猫，那么这次的（不好意思没有注意到负责音乐的是谁…）可能就会感觉像是即将成熟却仍茸毛尚未退尽的小兽。几次让在下几乎忍不住内牛的地方，音乐的催化作用功不可没。而在最后电影结束之时，亦是没有一个离场，直到终于“おわり”，终于音乐与屏幕一起沉寂无声。“想再看一…